【1】关于卡芙卡
对于第一次接触《星穹铁道》的玩家，【卡芙卡】可能只是一个“迷人的小妖精”，但这个角色与前传《崩坏3》也有联系。
相较于姬子、瓦尔特、希儿等《崩坏3》知名老员工“再就业”，卡芙卡（Kafka）其实是一款【圣痕】——算是《原神》中专武与圣遗物的结合体。
而且，这是《崩坏3》庞大的“历史人物圣痕”体系中（目前）唯一的“2D转3D”的角色。
主创只是将弗兰兹·卡夫卡(Franz Kafka）改了一个偏女性名字的卡芙卡（Kafka），但英文拼写未变。
同时，《星穹铁道》中的卡芙卡（Kafka）与《崩坏3》的圣痕采用了相似的设计思路——紫色长发、高个子。
以及【伞】元素和【星海】元素！
当然，人物性格是必须要改的，制造反差才会更有魅力。
考虑到《星穹铁道》是2019年立项，结合《崩坏3》圣痕卡夫卡同期实装，满星有甲壳虫（对应卡夫卡著作《变形记》）、文明之叶（也可以视为“星核”）和“原石”（这算是装饰物）等元素。
可以推出如下可能：
1，设计卡芙卡或《星穹铁道》框架的文本原案，与《崩坏3》中设计卡夫卡圣痕的，应该是同一人，或者是同个创意团队。
因为《星穹铁道》立项早期公司不可能堆太多资源，从当时处于上升期《崩坏3》中（暂时）借调资源是性价比极高的稳健做法。
2，游戏主创（之一）应该很欣赏卡夫卡的作品，否则，没必要挑这么一个作家的“花名”用作开场人物。
那么，等卡芙卡正式进入卡池和有相关剧情，（没准儿）应该会有很多成就、梗、概念设定与卡夫卡的作品有关。
【2】关于成就【寸劲·开天】
【寸劲·开天】也是源自《崩坏3》，对应一代平民女武神【符华】。
当年的那位【符华】主打一个低氪金需求、物理高额输出、连击数高，一度是玩家下深渊一顿暴打的优选。
所以，这个成就是在唤醒民众（《崩坏3》玩家）当年单次暴击的辉煌记忆。
当然，由于当年【符华】的建模过于“坦荡”，衍生出一个“梗”，
即表示不要嘲笑别人平胸的意思。
搞不好， 《星穹铁道》后面还会把【符华】拉进这个宇宙世界里。
【3】关于成就【业报】
这个成就我是无意触发的。
当玩家与【罐中仙】完成第一次对话后，过段时间还可以与之再次对话——我是隔了有两三天吧，路过的时候随手点了点。
这时候，【罐中仙】会说“你又来了 blabla”，然后一些“放东西”和“送东西”的对话。
中间还有一段有点小恐怖的内容——忘截图了，反正主角是要把手抽出来。
之后，对话框会跳出让玩家选择放个物件，置入后触发该成就——这个内容我完成的太仓促了，算是彩蛋。
【4】奇怪的试衣镜
三月七的房间有不少奇奇怪怪的东西。
比如，有好几款不同颜色相似型号的相机。
再比如，主角面对三月七的试衣镜，是看不到自己的！
光影折射在技术上不难实现，因为墙壁上的挂件等在橱柜门的玻璃上、三月七的试衣镜上都是可以实时反射的。
如果一定要有个解释，
要么是相关工作人员“偷懒”了，要么是暗示主角与镜子有奇怪的关系，要么是说只有三月七照镜子才能看到自己。
有兴趣的朋友可以抽空自己试试。
【5】“限制级”的帕姆
还是在三月七的房间，临窗有个巨大的帕姆玩偶——大概率以后是要出周边的，
而且，如果多次点击对话，主创还会明示你，这个毛绒玩具是身着“皇帝的新衣”。
【6】“奇怪的滤镜”
玩家如果是用内置的游戏摄影功能，还可以添加不同风格的滤镜。
有趣的是，添加滤镜后，左上角的游戏logo与右下角的玩家信息，会与原片产生偏离。
添加滤镜后，左上角的游戏logo会向上移动；
添加滤镜后，右下角的玩家信息在向上移动的同时，字间距还会收窄1个单位。
（下面的动图以供参考）
【7】玩家的艾丝妲个子更高？
这是一个奇怪的邂逅，我带着艾丝妲跑去找艾斯坦，准备搞个双胞胎照片。
结果，发现两个本应一样的建模其实还是有细微差别。
玩家的艾丝妲（左侧）的，比右侧的NPC高一点——当然，只是一点儿，如果有参照线还是能看出差别的。
切了好几个视角都是如此。
不知道这算是彩蛋、技术参数问题，还是我的安装包出了问题？
【扯点关于《星穹铁道》的思考】
原本以为米家的新游会像《原神》一样很“重”的游戏，上手之后，才发现这是一款在各方面都在努力做减法的游戏。
【1】宏观设计上的“减法”
相较于《原神》这样的大开放世界，《星穹铁道》减少了允许角色上下翻飞、左右横跳等带来的建模难度、代码密度。
由于人物、建筑、内外饰等大小细节都无需考虑【Z】轴的适配性，使得节省下的人物财可以花在人物本身的建模、动画和剧情（台词）演绎上。
在应对短视频时代追求的短平快的必然氛围中，因为采用了回合制这种相对传统的成熟模板，主创也大胆采用了智能战斗帮助玩家刷本。
但对于深渊（模拟宇宙）这种米家标配上，《星穹铁道》引入了Roguelike来丰富玩法中的随机性，虽然战斗大多数依赖AI可以轻松刷本，但时不时选择一些新的“卡片”进行增益，可谓是“无限”丰富了每一次战斗的不同。
相较于《原神》下副本还要各种“微操走位”，《星穹铁道》通常只需要玩家点点鼠标，轻松多了。
同时，《星穹铁道》在细节体验也有所改良。
比如，《原神》中的任务难免有远距离跑图，《星穹铁道》在这方面提供的传送点相对多一些——也是因为各个地图面积都不大。
再比如，传送点无需玩家手动点亮，角色进入预计区域自动点亮，减少了《原神》玩家“狂按【F】键”的麻烦。
素材的获取，向来是十分消耗玩家时间和精力的事儿——我想起为坎蒂丝升级各种刷红果子时的一段岁月，《星穹铁道》提供了万能转换机功能，让玩家背包中的各种闲置材料得以效用最大化。
【2】微观设计上的“加法”
《星穹铁道》在不少细节上的“加法”很贴心。
最直观的，就是角色建模，《星穹铁道》的角色模型精度是可见的高，
比如，将常规的【武器】替换成【光锥】，大幅度减少了开发成本，从而可以提供更贴合角色的好看卡面——画画可比搞3D建模省啊！
这也算一种加法。
最值得一说的，自然还是主创在剧情和台词上的打磨，单就【景元】出场部分的台词和微表情，就能挖出太多内涵。
这种加法与最近大热的《原神》宵宫新增剧情一样，属于可以反复玩味、多角度剖析的“厚度作品”。
再加上时不时送福利的【短信】、路人甲乙的“碎碎念”、捡来的图书秘宝、藏入书柜的惊喜等，有时是一种让人哈哈大笑的幽默，有些则是对现实暗黑的反讽或者是现实世界的吐槽。
你说这是主创代表玩家对世界的“呐喊”，当然成立；你说这是主创为了丰富游戏内容的“无聊置入”，也可以；不过，不管是何种解读，内容都产生了话题和思考。
《星穹铁道》的成就与世界观设定融入了更多的“冷门作品”和“著名思想”，我们除了可以一窥主创平时的阅读偏好，还可以借这些梗和游戏设定重新“理解”世界。
像这些加法，如果玩家不在意，也不会影响游戏体验，但深入琢磨下去，体验又不一样了。
【3】迭代与试错
玩过《崩坏3》的玩家，可能都知道，当年的八重村“副本”其实就是给当时还在“秘藏期”的《原神》做技术试水。
深究一些看，八重村和更有技术性的【后崩坏书】的不少内部模块用在了开服的蒙德，八重村的不少外部模块后来用在了稻妻。
一旦游戏代码部分、模型部分的流水线化确定，之后的游戏迭代或者版本迭代就要考虑内核，即故事而不是玩法。
《崩坏3》初期十分依赖玩法，中后期开始依赖故事；《原神》初期也是十分依赖玩法，到了如今的须弥末期，也逐渐更依赖故事；到了《星穹铁道》，主创则是在开局就确定了基于故事和彩蛋的基本盘——如垃圾桶梗、各种成就和宏大世界观的架构。
于是，创始人当年在接受采访时提及的“建立IP”的大战略，主创团队在拥有充沛的现金流和技术力后，是一直在摸索和实践的。
以米哈游规模越来越大的现实角度出现，我们可以预期《星穹铁道》的未来将会更加细化故事与人物的打磨，将游戏尽可能做成连续剧，从而降低重复玩法带来的疲惫感。
如果我们期待更新颖的【玩法】，不妨期待《绝区零》，有了同公司其他款产品的技术力（建模、音乐、动画等），《绝区零》应该会在玩法与剧本上尝试进一步突破。
由此，我认为《星穹铁道》是米哈游在《原神》之外、《绝区零》之前打造的一款“轻量化产品”，也有点摸水过河的意思——因为《崩坏3》与《原神》在玩法上都太“重”了。
当然，客观一些说，《星穹铁道》是米哈游丰富旗下产品线的一款必然推出。
我们不妨认为，从外部看，《星穹铁道》是一款为《原神》长草期玩家提供的副游、玩不惯或玩不“动”《原神》但又对米家游戏有好感的“初恋”作品、也是给《绝区零》进行口碑铺垫的承前启后作品。
从内部看，《星穹铁道》接棒了《崩坏3》中的【崩坏】概念，在“宏大世界观”的丰富上进行了补充，同时，一定程序了实现了公司内部的良性竞争，刺激内部员工将更多文化创意引入游戏，形成一种“无声的交流”。
总之，我挺喜欢《星穹铁道》，希望主创可以适当求稳，稳扎稳打，与《原神》持续形成差异互动——不然，两款游戏都高强度高密度更新，我这样的普通玩家无论如何是体力与精力都更不上的。